评一评《流浪地球》的“西学中用”，和它成功避开的

师夷长技以制夷，中国电影乃至整个中国影视产业，没有几部作品能称得上这样的评价。一方面是影视产业的工业体系不健全不成熟，一方面受限于表达和整体审美水平，遂中国电影以“杂”“俗”“粗”品相备受质疑，精品或者经典片诞生，纯粹是低机率事件。

古装片借古喻今诞生了《绣春刀》，故事片逢迎“大国小民”情绪诞生了《我不是药神》，着眼近年有成绩的成功案例，我们能看到中庸表达和审美提升相结合的优势之处————它们成功避开了无形的墙壁，也满足了处于“消费升级”大环境中有审美诉求的消费者。

从某种程度上说，《流浪地球》是审美提升加中庸表达模式的实践者。我也相信这种模式在未来将会更多更频繁的出现，影视行业和观众将找到新的平衡点。

能看见星际穿越的影子，但成功阐释了“东方核心主义”

国际空间站的“莫斯（MOSS）”主机致敬《2001太空漫游》的HAL-9000，这是意想不到的情怀惊喜，而故事架构上借鉴《星际穿越》采用“文学式”讲故事手法，则是一种保守。对于那些没有经典和国外优秀科幻片观影经验的观众来说，这两件事都是不可感知的。

国际空间站的“莫斯（MOSS）”主机致敬《2001太空漫游》的HAL-9000，这是意想不到的情怀惊喜，而故事架构上借鉴《星际穿越》采用“文学式”讲故事手法，则是一种保守。对于那些没有经典和国外优秀科幻片观影经验的观众来说，这两件事都是不可感知的。

《流浪地球》是中国科幻小说新秀《三体》作者的早期作品，不过以小说为底本的电影故事并不需要观众了解太多背景知识，它的特效和剪辑处于过关水平、讲故事没有喧宾夺主，这足以在国产电影中脱颖而出。

我在大年初二的满场的影院观看这部电影时，明显感到了这部片子有节奏控制，中间并没有令普通级观众感到冗长和装B的桥段，打破压抑的笑料和现代流行语没有令人感到不适；在宏大故事中人物冲突所催生的泪点、转折，亦没有苦情戏套路和明显出戏的BUG。“西学中用”弱化了直接表达，注重故事本体的气势和力量，这算得上是进步。

从某种程度上说，这片子具有“东方核心意识形态”内核，是当前所谓“大国崛起”背景所独有的时代感。不过，从某种程度上它也有所突破：例如将故事避开“无政府主义”大坑，选择用“联合政府”国际政府弱存在感，体现“个人英雄”主义、大哥带头集体主义；例如朵朵角色从逃课不屑三好学生“铿锵激昂”背答案，在关键时刻进化成引用“铿锵激昂”答案、打动全世界救援队的关键角色，情节逆转低调宣扬了“好好学习、天天向上”的价值观，相比直白的说教这也是进步。

这部以人类灾难为背景的科幻片，体现东方式的价值观极为契合，个体作为集体的一员既渺小又伟大，但是唯有拧成一股绳成为一个坚固的集体，才有制衡和对抗的力量。表面上看《流浪地球》的故事和其他西方科幻没有不同，但是以意志力为本、以实用主义为本的细节，却重构了外部这一层“壳”的功用。

 宏大背景杂糅文化元素，未来中国科幻仍可继续

《星球大战》和《星际迷航》等美国经典科幻片，从某种程度上是时代的产物，拿被称为“太空歌剧”的《星球大战》来说，它的正义阵营就杂糅了“君主立宪”“东方武学修仙文化”“东方民族反抗帝国霸权历史”“希腊‘缺陷神’文化”和“美国牛仔文化”等多种文化元素。

神秘的绝地武士，带来了东方神秘感，而角色经历和主体框架在西方价值观包围下，成就了一种经典。《星球大战》最初的震撼力在于，它满足了美国人反战（越战）支持弱国正义反抗的精神情节，它用架空的太空故事让观众感受时代脉搏的跳动。

《星际迷航》相较于《星球大战》则处于较早时期，那时候美国人相信自己在世界战争中是“被迫反击的正义一方”，里面的故事是牛仔式的，但是却永远都是“被邪恶所迫发出怒吼”的复仇情节。

这两部伟大作品的诞生，显然是受益于时代背景，虽然战争不再，但与《流浪地球》当下所处的不稳定的时局，仍有相通之处。例如中国亟需获得认可的价值观和大国地位，在西方的重重围堵打压中具有的危机和紧迫感；例如中国民众对现代的、民主的表达形式追求的茫然与不确定，这两种情绪于集体于个体都是切身可感知的，也是巨大的市场。

在朋友圈描写观后感时，我称《流浪地球》避开了一些坑，是文学式、中庸式的表达，但是总感觉差了一些。某种程度上，《流浪地球》限于底本没办法承载太多诉求，不过我相信未来一定会慢慢出现更优秀的作品，也不再像《战狼》那类片子那样饱受争议。

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