《桃花债》要影视化了,但跟“三生三世”的恩怨情仇还在继续

百家 作者:刺猬公社 2017-11-17 10:23:46

导读

来牛去马无穷债,未盖棺前盍少休


刺猬公社 | 田不然


王笑东瘦,不高,抽雪茄,拜访那天西装斯文。

 

这个操着江浙口音的男人因为捧红了严歌苓、八月长安,成功运作了“天下霸唱”等人的作品而为业内人所熟知。

 

梁晓声、季羡林、南怀瑾等人文社科大家,都是其创办的出版公司“新华先锋”的签约作家,《金陵十三衩》《让子弹飞》《京华烟云》等影视剧也是其全版权运营原著后的产物。


 

王笑东


眼下,他正筹备将晋江大神“大风刮过”的《桃花债》影视化。

 

他说话时带着股“慢悠悠的自信”,和和气气又毫不避讳,语气中常带戏谑:


“我从来没遇到过唐七公子的粉丝(这样的人)——他们各方面确实是非常惊人的。”

 

“她(唐七公子)现在的粉丝一定黑我骂我——你不用担心随便写,我打开了私信一般不看直接删掉,对他们来说唯一的战场就是在微博上了。”

 

“当时呢我们在网上看到了某个编剧,他真的闲着没事干,那么明眼的一个文学作品,我觉得我对他的人格产生了很大的质疑啊。”

 

“当时出版《桃花债》的时候,一些人会潜意识地说这是耽美文啊怎么样怎么样——难道男人跟男人之间除了你们想的那件事,就没有正常友谊了吗?

书债·乱哄哄


王笑东觉得自己很无辜。

 

自从新华先锋出版了大风的《桃花债》《张公案》等作品,他就开始被大风和唐七的粉丝夹在中间骂。唐七粉护主心切,自然容不得不利于唐七公子的人和事,大风粉的怒点则在于,身为大风作品的版权方,你怎么能不替大风维权呢?

 

这就牵扯到一段十分有名的网文界公案了——唐七公子的《三生三世十里桃花》被指抄袭“大风刮过”的《桃花债》。

 

根据热心网友的整理,早在2009年“唐七公子”默默无闻时,“大风刮过”已经是耽美圈的大神了,为了怒刷存在感,唐七疑似注册小号到大风的书评区给自己打广告、发链接、宣传自己的作品。


不过吊诡的是她在给自己打广告的同时,还给大风的书打了负分。

 


后来事情穿帮,有人质疑唐七抄袭,唐七公子和她的粉丝就开始了表演,大致过程为唐七先说自己的《三生》是致敬之作,等到火了之后就删除了相关言论,不明真相的新粉则跑到大风那边骂对方才是抄袭者,唐七的公关团队也开始了对大风的攻击。之后事情发酵升级,网友挂出了实锤调色盘: 



之后,唐七进行“绝地反击”,比较著名的事件有表示要告相关网友诽谤。2015年7月《三生》的影视化项目已经启动,唐七拒绝签约北京中联百文文化传媒有限公司的决策,在微博上发表了《关于最近发生的事,我说三千五百字》细数自己的心酸过往。用百文公司的话说,此举直接造成了“至今无法消弭”的“灾难性后果”,今年唐七新书上市时,“数家有长期合作关系的媒介拒绝承接宣传”。

 

 2017年2月15日,唐七与责任编辑的聊天记录


总之,随着今年《三生》电视剧、电影的播出,唐七越来越火了。


她今年也干了两件大事:一个是和老东家百文图书因为版权、解约问题大战一场,导致后者从4月起在官博上开始了名为“【官方连载】《百文和唐七共事的这些年》系列”大爆料,目前已经更新到第二季番外篇。


百文官博截图,回应“真假唐七门”


另一件事儿更为有名,就是在8月9日四川地震时发博,其在为家乡祈福的同时挂出未抄袭声明,晒出了西部知识产权司法鉴定所和著名编剧余飞的两份“无抄袭嫌疑”的鉴定意见。

 

而在此过程中,“大风刮过”这边少有回应。

 

“我们不可能不维权,但我们也尊重作者本人的意思,大风说她不想在《三生》影视化上去配合唐七公子的炒作。”王笑东说,他比较无奈的是,不论是大风的作品实体出版还是《桃花债》影视化的消息传出,总有唐七的粉丝指责他们是在蹭唐七的热度。


“哪有原著作品蹭涉嫌抄袭作品热度的。我们只是目前在这件事上做冷处理。等这个事热度过了,我们一定会拿起法律的武器。”


另一个不选择此时和对方对簿公堂的原因是“于心不忍”。“客观来说,影视制作方也是受害者,我投了那么多钱,这个作品居然是抄袭的,影视投资都是上几亿的。我本身自己也是影视从业者,不想做那么绝。”

求解


王笑东最早注意到大风的作品是在2009年左右。那时整个传统出版行业一片萧条,新华先锋正在从单一出版社科经典到兼顾类型文学转型,旗下在线阅读网站“新华阅读网”也刚刚建立,他发现大风的文字很有灵性。

 

等到2015年底大风刮过和晋江合约到期,新华先锋便立马签下了她的《桃花债》《张公案》等作品的全版权运营权。

 

二人第一次见面,是在北京798艺术区。


 

大风刮过


“是一个高个美女,很惊讶,说话也是比较含蓄,很温柔,知书达理温文尔雅。”王笑东笑着说。


在出版策划过程中,不断有黑粉举报《桃花债》是耽美文,题材“不健康”,但新华先锋在严格审定后,觉得其中并无问题,便保持了“原汁原味”的状态出版,目前销售情况很好,在京东、当当等平台的销量排名靠前。



“好多人意淫怎么怎么样。我说男人之间是有兄弟情义的,男女之间也是有爱情、友情的对吧?你要觉得男男关系好一定就是基情,这个三观也不是很正确,有点极端。”

 

按照这个原则,《桃花债》的影视化开发也会做到尊重原著,人物关系、感情线都不会改变。

 

虽然在开发初期无法透露更多具体想法,但王笑东告诉刺猬公社(ID:ciweigongshe),《桃花债》内容衍生的第一步是做超级网剧,投资在2、3亿元左右,第二部则是投资规模相当的院线电影。

 

“我们要找到最好的编剧、制片、特效,因为最好的维护权益方式,就是做出更优秀的作品。一来给所有的读者一个交代,给市场一个交代。第二,我们也给抄袭者一个有力的回击。”王笑东说,“否则我们变成祥林嫂,天天去打官司,把精力放在了口舌之争上面,意义不是很大。”

 

一般情况下,全版权签下的作品给作家的分红方式有一次性买断、保底+分成和纯分成三种,这次《桃花债》属于第一种,避免了在大额项目中版权折算的麻烦。但王笑东也表示,对一些买断但后期表现特别好的作家,他们会主动追加额外的奖励。

 

“你挣大钱了,你不让他挣,这个关系是不可能长久的。这个行业生存的本质是作者、作品。”

 

好风凭借力

 

据王笑东说,唐七公子的经纪人也找过他,希望新华先锋能够出版唐七公子的作品,但他拒绝了。

 

而之后无论是大风方的隐忍克制,还是唐七的咄咄逼人,背后都是两个团队、公司之间的交锋。在一个成功作家的背后,往往是一大群人默默地奋斗。


要包装一个写作者,出版方既要在传统媒体如杂志、报纸、书摘上发力,也要在微博、微信公号等新媒体上下功夫。做专访、写书评、上软文、打硬广,办线下,乃至讲述他们的亲朋好友的故事,样样都不能缺。


在作品的宣传期,王笑东还会在媒体群里发红包邀请大家转发支持,他自己吐槽这也“太不像个老板”了。

 

“热度要一直维持着,我们每天默默无闻做一些工作,看起来好像是没什么价值的,但其实都在潜移默化影响读者。”王笑东说,“当你看不出来某篇文章是软文的时候,你会对它的内容默默接受,假如一个作者在你头脑中接触十次、八次印象很深,回头你读了他一部作品确实很好,那你就会很欣赏他。


他以严歌苓为例,2008年时,严在美国已经是金牌编剧,但在国内的认知度还不是很高,他签下严歌苓之后,一边全方位包装,一方面找了公司最闲的一个部门,每天联系影视行业的从业人员,由公司人员写好推荐后,给对方寄送样书。


最先给出回应的是张艺谋。最终2011年《金陵十三钗》上映后,电影的票房加上版权交易为7亿元,后续改编的电视剧也卖到了2亿左右。图书收入3000多万。




作为2008年就从事全版权运作,并拥有许多成功案例的人,王笑东并不看好现在新兴的IP运作公司。


在他看来,目前行业内版权运作最靠谱的还是像新华先锋、磨铁、博集天卷这种带有出版性质的经纪公司,第二梯队是各大网文平台,最后才是一些媒体、作家出身的人开办的、能搅起“更大浑水”的“皮包公司”。


“好多老板真是不识字,”王笑东说,他认为很多所谓的网文大神的点击量爆款根本算不得数,“第一文笔极其差,中学生的水准;第二大量的意淫,第一人称来代替心理描写景物描写,这样影视怎么来拍呢?可能几千万字只能拍个十来集故事,因为没有故事结构啊!就一草根变英雄什么东西都没有了。好多人把它当超级IP、大IP,它其实充其量就是个VIP。”



还有一个原因是中国的文化土壤中,想培育出真正的独立经纪公司很困难。很多明星在红了之后,经纪人都会变成自己的亲戚,作家也是如此。


但出版公司和网文门户的优势在于他们可以给作家提供一个更大的平台,写作者始终对于平台有利益诉求,关系自然紧紧捆绑。


“前两天一个大的影视公司找我说你们做剧本做得真好,开了个很高的价格让我们给他做剧本,我跟他们说X总对不起。”王笑东举了个例子,“这个网文字数1000万,我要花一年看完——这还不是我团队的速度,我不看完,就包装说这是好作品不是在骗大家吗?现在有人握着十几个IP,你真相信你下面的人能消化得了吗?


所以王笑东的思路还是在精力有限的前提下,不遗余力地操作好每一个作者的作品。


谈及《桃花债》,他认为自从去年6月新华先锋被中南影业收购以来,资金已经不再是问题,未来更大的考验来自影视化对团队的能力要求。


“这个故事最后是一个幸福的大结局,只要书中内容都是健康的,符合积极向上价值观的,符合真善美的都会让你感动。”



田不然

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