王珮瑜:我还在努力,从未停滞|偶像说

百家 作者:青年文摘 2019-11-09 12:38:29 阅读:569

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偶 像 说


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作者:刘河豚


就算你从没听过京剧,你大概也听过王珮瑜。


被大家亲切称呼为“瑜老板”的王珮瑜不仅是新时代京剧艺术的卓越传承者,更是其弘扬者,一直致力于在各种平台用丰富多样的形式来推广京剧,在青年观众中也取得了很好的反响。



《台上见:王珮瑜京剧学演记》是她的新书,书中既讲述了自己学习京剧一路走来遇到的人和事,同时也介绍解读了一些经典的京剧剧目,这是她推广京剧的再一次努力与尝试。在“偶像说”中,她通过朗读,分享自己的感受~


王珮瑜朗读《台上见:王珮瑜京剧学演记》


花雅之辨,原本就是伪命题。所谓难唱的、好的版本,只是因为稀缺,所以才珍贵。而稀缺本身就是它的“原罪”,未能留下来,也许就是因为“不通大路”。更何况,京剧欣赏虽有门槛,但审美本身却没有。新观众也许不知道这个腔与那个腔的差异,但并不妨碍他们本能地感受到:这是好的唱腔。这是审美的普遍性决定的。曲高和寡的形容,太过悲壮自怜。京剧与京剧艺人要走出困局,就要回到最初的心愿。


好听是最重要的。唱的人舒服了,听的人便也舒服。


王珮瑜一直觉得自己是京剧行业中的一个幸运儿,一路走来收获了很多温暖珍贵的回忆。起初入校颇为不易,虽然参加统一考试,且科目一一通过,但因为建国后专业戏校没有培养过女老生,所以一开始录取榜上无名。多亏王思及和其他几位老师的极力举荐,她才最后被破格录取。


王珮瑜和王思及老师、师娘


出身于普通家庭的王珮瑜,在成长中却不乏名家大师的欣赏和提携。“转益多师”是戏曲艺术家成长的常规路径,寻师访友必不可少。很多名家大师,有的教过她,有的虽没直接教过,但在专业上给过她指点和滋养。如今王珮瑜对京剧行业不遗余力地推广,是作为京剧演员的责任与信念,也是对老一辈所给予的爱与期许的回馈。


学戏是一个很需要吃苦的过程。1992年王珮瑜去上海戏校上学,刚入校时,因为比其他同学略大两岁,腰腿更硬一点,进校前也没有受过专门的基本功训练,一开始很狼狈。“自尊心虽然特别强,但现实很残酷。人家压脚尖能够到额头,我连手都碰不到脚;人家下腰能抓脚脖子,我连眼睛都看不到脚。”后来经过艰苦训练,可以做“领头”。


练功的辛苦旁人难知其详。九年戏校生涯,晨跑、压腿、下腰、翻跟斗……这些基本功训练,一天也不能落下。少年时期,有过迷茫和艰难的时刻,《霸王别姬》这个电影在很长时间给过她力量,让她在后来的日子里也越来越明白“用自己的刻苦表达对舞台的敬畏”


王珮瑜在戏校学习


《击鼓骂曹》是王珮瑜的拿手戏。这出戏最大的亮点是后面“骂曹”的鼓套子,而想把鼓套子打得好,就必须有“手腕”。为了练好手腕,王珮瑜一度“疯魔”般地练习。


“从天津求学归来,回到苏州家中,我每天练习手腕长达5小时以上,家中的报纸和皮椅都经受了我的敲打。先用废报纸摞成厚厚一摞,在完全没有弹力的报纸上不停地匀速击打,直到击穿,再做一摞继续敲;报纸用完了,就用餐厅的皮椅当作鼓继续敲,仅有四把皮椅,敲坏了两把,正准备拿第三把练,我爸说什么也不肯了。就这样,把’手腕’练了出来。”功夫要练,戏要打磨,这背后有多少不为人知的付出。


京剧《击鼓骂曹》王珮瑜饰祢衡


王珮瑜的演出总是被大加赞赏,但她也有过出错的时候。《法场换子》对王珮瑜来说是一出很熟的戏。但她在1998年的一场演出中竟然忘词停下了,这对她冲击很大,当晚冒雨在学校操场走了一圈又一圈,都感觉洗刷不掉那种耻辱感,反思自己为什么没做好。从那之后她总会习惯性地焦虑。用焦虑来鞭策自己,保持好的状态。“一些意外的失利,其实也是前进路上最好的老师。”这是她从那段经历里学到的。



书中有记述自己的青葱岁月,学戏演戏的苦与乐、对戏班规矩的了解、对扮相的讲究、对主角配角的感悟、对京剧的一些见解等。字里行间满满是对京剧的热爱及不断求索的信念。也许路途还漫长,但王珮瑜步履依旧稳健。


就像她在书中说的那样,“学京剧就像爬一座没有顶峰的山,越到高处越险峻。我还在努力,从未停滞。”


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